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《沙曼翁铜像塑成记》

    2015年5月的一天,突然接到沙培德先生电话,说要到我工作室来有“要事”商量。我与沙先生虽然已经认识五六年,但平时活动交集不多。正疑惑间,沙先生就带着几位专业人士来到了我的工作室。

    没想到沙先生的“要事”是要给他父亲塑一尊铜像!

    沙先生的父亲是我国著名的书法家、篆刻家沙曼翁,而2015年正是沙老100周年的诞辰!

    为一位从未谋面的人塑像,在我以往经历中,还没有前例。

    我当然知道沙曼翁老先生。我的雕塑老师钱绍武先生就很是热爱书法,我的伯父也是书法家、篆刻家,我对他们的创作生活并不陌生。沙培德先生相信我可以用雕塑语言将他父亲表达出来,这令我很感动。

《沙曼翁铜像塑成记》

    沙培德先生本人并不从事书法篆刻,作为艺术家后人,他一直坚持弘扬中国传统文化,有一种发自内心的使命感,使成长在艺术世家的我感触良多。对于沙培德先生的委托,我更加多了一份责任!

    为了让我多了解沙老,沙培德先生带来了一些他亲手整理出版的书籍资料,后来又用微信给我发沙老的书法篆刻作品,各个时期的学习工作照片、生活照以及个人简历。翻阅的资料日渐丰富,沙老的形象也在我的脑海里逐渐明晰起来。

《沙曼翁铜像塑成记》

    我想,沙老的塑像应该具备这样两大要素:第一,他的精神面貌。沙老是中国传统文化造诣颇深的一位国学人,对事物的看法既传承古人又异于常人。他是那一代文人中较有独立见解的人,他的眼光应当透射出睿智与坚定。第二,人物的动态。沙老为人谦和,又不失大家风范,所以要将帽子、外套等“繁文缛节”的外在东西通通舍去,着重表现沙老头颈部的动态,自然而不松垮,有韧劲又不做作,有着文人的厚重底蕴,又如陷入沉思,考量着什么。关于沙老形象的定位,也出现过分歧。原本想选取沙老壮年时期的形象,以突出他意气风发的一面。做出泥塑后,沙老家人感觉塑像太年轻,因为他们记忆中相伴最多的还是沙老老年时期的形象。后来经过商量,还是决定选取沙老六七十岁的形象来表现,因为那个时期沙老已经形成了他鲜明的艺术风格,是书法篆刻集大成者,是自成一家的创作鼎盛期,那时的形象,更能看到沙老的长者风范,也最为学生和书法家们熟知。

《沙曼翁铜像塑成记》

    2015年国庆节长假期间的10月6日,沙培德先生带着苏州工艺美院的教授以及沙老的弟子来到我的工作室验收。他们一踏进屋内,就惊呼道:简单太像了!气质太到位了!通过沙曼翁先生的塑像,我琢磨出这样的道理,对于历史人物的形象塑造,首先要选取重要的历史时期,为人所熟知,形象光明生动。其次是将他作品或是事件通过人物塑像的状态表现出来,例如,道具、衣物、动作。最后点睛之笔,当然是神韵,最主要是,“精”、“气”、“神”,这三者好比绘画中讲究的“气韵生动”。细微到面部五官的方向,脖子的动态,头发的轻重稀疏,眼神是犀利还是舒缓,甚至是眼球高光部分的方向、大小深浅,都关系到雕塑主体展现的整体精神面貌。要做好一件雕塑不难,要将大师一生浓缩在这尊雕塑里才是我追求的目标。

《沙曼翁铜像塑成记》

《沙曼翁铜像塑成记》

    翻看手机里拍摄的照片,发现沙培德先生第一次到我工作室商量“要事”的时间,是2015年5月5日,一个很好记的日子! 

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